介 紹「廠撮」這一個展覽，實在尷尬。坦白說，它並非一個最能展示賽馬會創意藝術中心租戶創作成果的展覽。不過，展覽並非不值得參觀。除了欣賞展品以外，背後 所包含的故事，包括位於石硤尾的賽馬會創意藝術中心（簡稱「馬藝」），開放近一年以來的「奮鬥史」，以致租戶和管理階層的合作與瓜葛，已經是一個地道的本 地創作，是一件香港製造的藝術品。
先從「廠撮」說起。
「廠撮」取其諧音「倉卒」，顧名思義，這是租戶倉卒籌備的展覽。7月24日，租戶收到一個電郵，大致表示在馬藝 L0 及 L1 的藝廊將會在8月免租二十一天。中心希望租戶自行組織工作小組，邀請所有租戶共同參與，並於7月31日舉行第一次的工作小組。
藝廊於8月11日開始免租至8月31日。故此，由收到電郵開始至展覽開幕，只有不到一個月的時間。
租 戶之一的陳家儀形容，一個認真的展覽，動輒數年時間，少則亦需要半年以上。「通常一個有策展的展覽，策展人會花時間聽取眾人的意見，得出展覽的概念。然後 籌辦單位需要申請資助，找尋展覽空間，並微調對作品的要求。一個嚴謹的展覽更會造一個模型，以求將展覽空間用到最好。然後一大堆行政工作接踵而來，包括收 集作品、租借作品的文件工作、製作作品簡介和場刊、為作品拍照等，有些更會拍攝製作花絮。同時亦要準備開幕禮及邀請嘉賓，派發宣傳單張，聯絡傳媒，這也至 少需要兩個星期的時間。最後數天則用來布置場地，如果有藝術家需要和場地作互動，時間可能需要更耐。」
15天搞展覽效率驚人
以 上的工序，在這次「廠撮」展覽中，僅用了十五天便完成，「效率驚人」。租戶從未自行組織舉辦一個如斯大規模的聯展，這次可謂盡顯香港人的應變能力。不過在 藝術這一個範疇上面，這不值得欣賞。陳家儀直言，表面上這是一個「出得大場面」的展覽，但稍對藝術有研究的人「一看便知龍與鳳」。展覽沒有詳細的規劃，沒 有主題，他們只是將藝廊分拆成三十多個約一點四米乘五米的小單位，讓藝術家自由使用。
租戶申請延期展出，但中心計劃9月開始將藝廊減租一 半，預計藝廊會被租出，予以拒絕。藝術中心行政總裁呂豐雅回應指出，將藝廊免費租出，原意是給空間展示商戶的作品，增加他們的曝光，並沒有硬性規定他們要 辦一個專業展覽。「我見到租戶在藝廊外面平台位置擺『地攤』售賣他們的作品，反應不俗，不如將藝廊租出，不用他們『日曬雨淋』。」
無論如何，「廠撮」已於8月15日開幕，筆者在開幕之後才獲發新聞稿得悉是次活動。展覽中的作品均是租戶的製成品，「這次展覽除了證明租戶的動員能力以外，亦是一次抗議行動」。展覽將於8月31日完結。
「廠撮」只是序章，它將近一年來部分租戶與中心管理當局之間不斷的瓜葛，浮於表面。
話 說回頭，8月3日，中心租戶組織了名為「石硤尾藝術村聯會」，召開記者會，反映對管理當局的不滿，認為浸大「外行人管內行人」，馬藝一年來問題不絕。既不 能解決物業管理上的問題，其管理團隊對藝術的認知亦引人懷疑。中心既沒有明確的發展方向，其設施如黑盒劇場、頂樓空間亦因管理層的失誤而延誤租出，浪費資 源。
其中，租戶之一的劇場工作者楊展強對黑盒劇場頗有微言。馬藝去年9月開幕，黑盒劇場至今年3月才正式申請到牌照，對外招租，這實在不能接受。
呂豐雅回應說，這是因為要申請公眾娛樂場所牌照的關係。黑盒劇場要作適當改裝，例如要增設「防護門廊（protected lobby）」等空間和設備，才能夠符合消防條例，讓公眾人士進入。
廠廈轉型困難重重
楊展強直斥，這正是外行人管內行人的結果。他舉了數例，描述劇場興建的設施不專業。例如其化妝間的設計像廁所，觀眾席活動台階亦是多餘設施。他質疑，中心一開始對該空間的使用舉棋不定，當決定興建黑盒時又未有充分諮詢業界，只按自己意願辦事，沒有尊重業界的專業。
另 外，其他場地的設計也曾引起非議。就「廠撮」展覽而言，大部分租戶均第一次使用藝廊，他們發現藝廊的牆壁用紙皮板製成，不能「入釘」，要使用懸吊技術掛 畫，作為一個藝術展覽場地，藝廊使用這些建築物料實在奇怪。另外，藝廊使用木地板，亦令清潔十分困難，局限了藝術家的發展。今次有行為藝術家希望在會場裏 飲食，並利用食物屑發霉作藝術品，亦被阻撓。
呂豐雅回應指摘時指出，黑盒劇場的設計諮詢，於租戶未遷入時已經開始，所以未能一開始便包括所 有租戶的意見。例如藝廊用上木地板而非石屎地，這是設計的考慮。「如果用石屎地，則藝廊和出面的空間都會同樣是冷冰冰的灰色，用上木地板給人的感覺舒服得 多。如果藝術家要在入面飲食、潑水，在地上鋪上保護膠布便可。」於劇場的設計而言，他亦已徵求各方意見，例如曾諮詢推廣現代舞創作的團體「動藝」、社區文 化工作者莫昭如、舞台燈光兼 Pop-Up Art 設計師人稱「神父」的劉銘鏗、有豐富藝術評論經驗的浸大教授楊慧儀等。
黑盒劇場的牌照 申請拖延甚久，呂豐雅否認是「外行人領導」之故。「設施改建、申領牌照由負責的建築行領導，並無不妥。」被指浪費資源，他認為設計是經過細心考慮各方意 見。至於黑盒劇場，因其空間小，實不會容納巨型表演團體，不需要偌大的化妝間。業界向他反映，寧願開闢更多空間，只需要最基本的梳洗設施便足夠。至於伸縮 座位，則提供一個有層次的座位，亦令劇場空間可以更具彈性。
呂豐雅認為，改建黑盒劇場以至整座大廈比起一般的改建困難，主因是石硤尾工廠大 廈是一座有三十多年樓齡的舊建築。活化舊建築與使用新建築物不同之處是，舊建築物的牆壁物料需要特別悉心保護，以免繼續過度損耗。「若我們容許藝術家在牆 壁入釘懸畫，那麼這會對建築物造成永久的損耗。這雖不是歷史建築，但作為管理者，我有責任保護這大廈，『有咁耐用得咁耐』。其實，很多藝廊亦已改用懸掛系 統，在必要時我們亦會就藝術家的需要裝置永久的固定釘。」
石硤尾工廠大廈本身的設計只是用作工業性質，一些先天的限制，令改建需時更久。 「要取得為黑盒劇場取得『公眾娛樂場所牌照』，首先我們得要為劇場的出入口費煞思量。牌照規定劇場需要兩個出口，分別連接兩條街道。其位置原本是一個貨物 起卸區，只面向一條街。我們4月已經開始申請，而當中由意念收集、設計、審批、改建、批檢以至發牌用上一年的時間，我覺得不算過分。反而馬藝的改建獲得香 港建築師學會2008年度的設計金獎，馬藝的改建獲得充分的肯定。」
文 李志榮 攝影 黃俊耀
benlei.cw@hkej.com
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