《生死頌》（左）及《燃燒歲月》（右）劇照
香港電視行業在港英殖民年代管制亦嚴。殖民官員對電視節目中反英國皇室、反殖民地政府的內容皆掉忌，我已將親身見証的「香港早晨播《火燒圓明園》片斷及旁白遭殖民英國官員警告」一事在另一文章中發表。簡單的講，挑起歷史上英法聯軍洗劫及火燒圓明園的民族仇恨，十分顧忌！
然而，社會上的瘡疤卻不會太在意，可以針砭時弊，不可反殖。
電視乃「入屋」媒體，影響平民百姓心態的。但是，在中國人傳統文化仍得以保留的香港，人們都有是非之心，有良知。觀看世情，時文、戲劇、聽曲便有了：誰是誰非之判定。民間簡易分成：忠奸，要求忠奸、正邪分明，並且要求邪不能勝正，最後勝利屬於忠正一方，否則看不舒服，割爛坐椅泄忿。
故此，近世編導雖然在人物性格描寫上加入多層面，最後要表揚正角的正面性。例如：周潤發在吳宇森《英雄本色》中是個爛仔，卻是捨生成全義氣的「英雄」。不可能奸角，壞蛋最終勝利。
在電視連續劇中，出現過《燃燒歲月》，《生死頌》等政治味劇。
《燃燒歲月》1990年播出，回歸前，李國立監製，李茜、黃浩華劇本審閱。看一篇民間評論：
「是無線這家商營電視台的『禁忌』：政治。全劇有一半講及中國解放後和文化大革命，別說現在已回歸了，十多年前不見得電視台有多『革命性』的自省，何況幾十年來電視觀眾要求娛樂至上，外加身同感受的領會（如「辦公室鬥爭」之類的解讀），太沉重的題材肥皂劇又那能承受得起？似乎當年的收視不佳是有跡可尋的。」
當年，行政及製作部都有火紅的心，搞好戲劇，以監製及審閱的專業知識幹好劇集，以他們憑良心，學養決定忠奸正邪，正確的主題。「解放」，「 文革」的大時代，就是中國數千年來最悲慘時刻，最見人性善惡的時刻，怎不用以描寫人性，怎不用以傳播大是大非的正確觀念？
另一套由曾瑾昌監製及劇本審閱，1994年播出之《生死訟》，涉及國內公安及審訊制度，與香港習慣的英式法律不同，那時，還有三年多便回歸，《生死訟》作出預言式內容，可是一般觀眾都不太驚覺！
《燃燒歲月》，《生死頌》兩套無線電視劇都是「收視低」之劇集，觀眾仍然擁戴搧情或惹笑的劇種。今天，有人提出這兩套連續劇好有水準。雖則政治味道不濃，然而懂看的人自然,心領神會！其實，回歸之後政治氣候變化，老幼皆嗅到焦味了，「黃傘」一開，更加露出原型，牛鬼蛇神都浮頭了！減少通識「政治」，等同消滅異見！電子及印刷傳媒，再不會有自由敢言的膽色，凡不符合政權利益的，會被「河蟹」。恐怕今日發表的自由，包括街上的標語和自發的行動亦成絕唱。
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