劉健威 此時此刻 閒談《一代宗師》

2013年2月2日

看了《一代宗師》，翌日還在港大陸佑堂聽梁朝偉和游清源對談「誰是一代宗師？」。

更了解王家衛的導演方式——梁朝偉說，他每次都是當天才接到劇本，然後用自己的方式去演繹；而同一場戲，可能翻拍二十次；到最後，也不知道王家衛在剪接時會選擇哪一場戲。

忽然發現，王家衛的創作方式很像翩娜包殊。翩娜的創作方式是這樣的——每天黃昏，她都要舞蹈員做功課，給他們一個題目，譬如說「風」或「水」，就由舞蹈員分組用舞蹈語言去演繹，她從旁記錄；到最後，她選出最恰當的點子，來組織成一套大的舞劇。那些舞蹈員也像梁朝偉，不到最後，不知自己的演繹在整套舞蹈裏的作用和份量。

梁朝偉讀了許多葉問和李小龍的生平，揣摩他們的性格，然後把他們融會為同一個角色；他所創造出來的，既是葉問、李小龍，也不是葉問、李小龍，因為還加上了他的演繹。這也像王家衛和他的關係。到最後，藝術家創出來的都是很自我的東西，「萬物皆為我用」，萬物，當然包括人。

非常認真的一套電影，王家衛說，要把每一個細節都做到極致；我想一個負責任的觀眾也應以同樣的態度去觀看。這是一套值得看不止一次的電影。

另外一個比較深的感受是，電影觸及香港一段很有意義的歷史——一九四九年國內政權交替，無論商界、學術界、政軍界……大量叱吒一時的人物南下，很多是家散人亡，一生事業盡毀，最後局促於香港，龍戲淺水，才華無以施展；一如戲中的一線天、宮若梅，本是武林宗師之才，但前者只能開理髮店，後者改行行醫；時代悲劇無數，就欠一部紀錄的史詩；台灣有白先勇以《台北人》為這些悲劇人物作傳，但香港就欠同樣的一本書。